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穿越研究

穿越研究
穿越的分类

如上所述，穿越就是就是一个人的灵魂，到了另外一个时代、世界、角sè之中，开始一段不同的历程。那么，按照改变了的要素的不同，穿越大概可以做以下分类：

1、只是时代改变了，其他诸如世界、角sè都没有变，也就是说穿越者人还是那个人，只是回到了过去或者跨越到了未来。而这当中，穿越者自身的年龄，也有变化与不变之分。

一个人，回到过去，然后改变历史，这类小说。人还是这个人，年龄基本没有变。这是最主要的穿越类型了。凡是对某段历史感到不满，或者怀有有某种抱负的，都可以这么穿。出名的作品也最多，比如《明》、《新宋》、《窃明》等等。

回到过去之后，穿越者无依无靠，所能依仗的，只有自己。所以这类小说里边，如何设定穿越者的个人特长，成了以后情节发展的重中之重，也为整个故事定下基调。穿越者要想发挥特长、出人头地，就必须先得有特长。而这特长是否经得起读者的推敲，是否看起来真实可信，这考验作者的个人专业水平或者是知识面了。在这方面，专业人士有着比较明显的优势，如创作出《明》，从而开创出炼钢流的酒徒；如果不是专业人士，只是某专业的爱好者，只要研究得比较深入，也能有不错的效果，比如写出《新宋》，引发出后边一群企图走一代文宗路线的阿越。

当然，就算有好的专业机能，赶上一个好的时代，也很重要。历史上和现实当中，怀才不遇的事情，已经发生得太多了。假如武安国和石越都被投放到蒙古帝国全盛时期，而不是百废俱兴的明初，和文化鼎盛的宋代，那对他们个来说，将会是一个极大的悲剧：石越估计会被饿死，武安国大概会跑到海岛上炼钢，图谋反攻大陆。而通晓中国文化一切糟粕或者jīng华的李富贵李大帅，如果穿越到的不是“三千年未见之大变化”的晚清，而是封建王朝能够有效统治的其他“盛世”，以他的聪敏狡猾，最后估计也只能混成一个大jiān商，或者小贪官。

回到过去的这一类，有个比例很大的的子分类：重生类。意思就是穿越者回到自己的童年，把这辈子重新来一遍。代表作就是周行文《重生传说》。这一类作品的特点，就是回到过去，变成幼年的自己，然后通过自身“预知未来”的优势，创造一个又一个的奇迹。

对于其他竞争者来说，通晓未来的人，准确地说，通晓近未来的人，应该是是最可怕的吧？当年看香港电视的公益广告，里边的禁毒口号是：“人生没有taketwo，请远离毒品”。而这种重生者呢？“人生可以take，请赶快穿越。”

穿越者到了未来的作品呢，比较有代表xìng的，应该算是的墨武的《武林高手在校园》。跟风仿效作品也有不少，比如《霸道人生》（其实我觉得这书应该叫做《沙猪人生》才对的）。这一类的作品，特点是主角并不是从真正的历史中穿越而来，而是从文学作品中的虚构历史穿越而来——没有内力，没有神功，在缺乏现代知识的劣势下，如何能够在竞争激烈当今社会混得开呢？所以必须会武功，必须有内力。

2、只是角sè改变了，时代和世界都没有变化。

这类作品，说白了，就是某个人，忽然灵魂到了同时代另外一个人的身上，然后要在新的角sè、新的环境里边谱写自己的传奇。

当然，也不是随便穿的，至少得比自己强。否则穿到一个乞丐或者重病患者身上，还怎么混啊？孔子说：“无友不如己者”，同样道理，穿越者可以说“勿穿不如己者”。（由此看来，卡夫卡大人的《变形记》实在是太不够YY了啊，一觉醒来变成了大甲虫，读者怎么能感到爽呢？如果当年他也是网络写手，应该至少变成了JP摩根或者威廉皇帝吧……）

这一类穿越里边，最多被用在文体类的网络作品当中。试想一下，你本来是一个上楼梯都要喘气的宅男，整天对着电脑，脸sè苍白，面容枯槁，看到MM都会面红，但是忽然你穿越了成了一个C罗或者科比这样级别超级体育明星，纵横赛场战无不胜，金钱荣誉美女滚滚而来，该是多爽的事情啊。

相对的，如果穿越成当代政治经济名人，先不说会否涉及政治敏感问题而被和谐，光是政经圈子的内幕和细节，就不是一般写手所能够掌握的了。而且政坛风云变幻，假如刚刚在虚拟世界穿越成了萨达姆，现实中的那位就被邪恶的美军从洞里挖了出来，或者不久前穿越成了全球经济先知格林斯潘，还没有享受多久指点利率激扬指数的乐趣，现实中的那位就已经跌下神坛，被要求对次贷危机负责，那将会是多么尴尬的事情啊。反正这是一个娱乐至死的年代，文体明星们自娱娱人，穿越成他们，想必也他们不会这个名誉权。

这一类著名的作品呢，有林海听涛大大的《冠军教父》，还有以叁明的《我成了马科斯?莫拉蒂》为代表的“我成了……”一类。

这类作品，采用这样的写法，似乎也是无可奈何的事情。假如不这么写，就无法写下去。中国足球的现实，实在是让人yù哭无泪。林海大大如果写一本《甲A教父》，多半只能写黑社会和假球了。

3、角sè和时代都变化了，不过……还好，世界没有变化。

一觉醒来，你不是你了，时代也不是现在这个时代了，你成了另外的一个时代的另外一个人！

这个时候，你抬头看看天上，还好，星星还是那个星星，月亮还是那个月亮。你并没有掉落到有三个不同颜sè月亮的异世界去。

这类小说，主要就是附身到历史上的某人身上，或者说，夺舍了，然后开始逆天吧。

对一个有志于穿越的写手来说，选择这个被附身的“历史上某人”是一件大有学问的事情。太热门的人选，一是之前太多人选择过了，不但读者容易审美疲劳，而且更要命的是珠玉在前，怕比不过前人导致读者流失；太冷门的人，读者听都没有听说过，自然订阅购买VIP的可能xìng就小了，总不能学那些邪恶的基金经理忽悠人民群众买基金的“投资者教育”，也先来一个“读者教育”，告诉读者这个某某人是个怎么样的人，干了什么了不起的事情吧？有这种闲功夫，还不如多开一本VIP呢。因此在选材的时候，要选一些既有一定知名度，又不是很出名，不怎么被其他写手穿过的历史人物来穿，才能较好地平衡风险和收益。当然，如果这个人物的人生经历要有趣，或者说可以写得很有趣，那就更好了。

因此我们看到，在三国题材穿越当中，当“天下英雄谁敌手”的曹、刘乃至孙仲谋等一线巨星因出场次数太多而渐渐被冷落之后，郭嘉、庞统等二线明星就开始上位了，华雄、蒋干等富有挑战xìng的角sè也被挖掘了出来；在秦皇汉武、唐宗宋祖等朝代开创者被穿越之后、隋炀帝、嘉靖帝等昏君也难逃毒手——当然在小说里边，这些昏君最后都回到了历史和人民这边来，毕竟被穿越了么。而且对写手来说，选择穿越昏君还有一个巨大的好处，就是可以理直气壮地写一些花天酒地荒yín无道的情节来服务读者了——这叫做尊重历史，尊重事实，谁敢说这样写不对？谁又能说这样写不对！

在这方面，个人觉得写得最成功的，就是斩空的《高衙内新传》（高衙内这个人物在历史上真的存在吗？……其实这不重要，重要的是，读者们觉得他存在，知道有这个人就可以了）。人是著名的纨绔子弟、人妻控高衙内高强，时代是朝廷内外歌舞升平混不知大难将至的北宋徽宗年间，无论是切入的角sè还是历史时代，都很有特sè很有挑战xìng。浪子回头成为一代文宗，独力回天总算力挽狂澜，再加上金戈铁马机械yīn谋，倚红偎翠吟诗抄袭，可以供作者发挥的方向和路线、可以让读者感到有趣感到爽快的桥段实在有很多，如果当年不是进宫一段时间，成就当不止现在的程度。

网络小说发展这短短几年当中，我国历史人物，除了如孙子、孔子这样圣人似乎还没有人敢穿越，郑和、魏忠贤这种读者缺乏代入感的大公公也幸免于难之外，其他凡是有点名气的历史人物，基本都被发掘完了。吴三桂、李自成、崇祯、严嵩、奕訢……基本是只有想不到，没有穿不到的。

有时候我在想，如果某人穿越到了明末的吴三桂身体里边，刚刚开始发展科技准备倪天的时候，却发现李自成和崇祯也是穿越的，那该怎么办呢？当他冲冠一怒为红颜的时候，又发现陈圆圆也是被穿越的，又该如何呢？

或者，这个时候，只能用囧来表达了。

4、世界变了。

在这类作品里边，某个人，也就是主角的灵魂，因为某种原因，通过某种方式，幸运或者不幸的，到了另外一个世界。所谓另外一个世界，是指物理定律、自然环境、社会发展都和我们所在的这个世界都不一样的世界，而非我们这个世界的镜像或者衍生体。他可以是高魔的中世纪魔法世界，也可能是高科技的未来星际世界，但就不是我们这个世界的变体。我们这个世界所拥有的，所常见的，所必须遵守的，那边未必然；反之亦然。

既然世界变化了，那么，时代是否变化，也无从谈起了，毕竟异界的历史和年代，和我们所在的主世界，是完全不同的。至于角sè是否变化，或者说，主角是以灵魂和**一起到异界去，或者只是以灵魂的形式到异界去成为异界的某一个角sè，都并非重点。毕竟灵魂才是关键，我们这边的一个灵魂跑到异界去了，他们那边可能就要引起一场风暴……

这一类小说，就是所谓的异界穿越小说了。在网络小说里边，异界类穿越类小说和历史穿越类小说，是最多人写的两种题材。如果说历史穿越类的关键点，除了个人能力之外，是拥有预知的能力，对未来事件和科技发展的把握，那么异界类的关键点，则是主角天生拥有的稀缺xìng。

鲁迅先生曾经写道：“大概是物以希为贵罢。běi jīng的白菜运往浙江，便用红头绳系住菜根，倒挂在水里店头，尊为胶菜’；福建野生着的芦荟，一到běi jīng就请进温室，且美其名曰‘龙舌兰’”。一个在我们这个世界混得不怎么如意的主角，一旦到了所以的“异界”，就会像唐僧到了女儿国一样，变得奇货可居起来。他原先所拥有的常识，如流水线、制造火药，很可能被看作是顶尖的智慧；他原先所掌握的技能，如医疗、裁缝，很可能比当地剑圣的战斗力还要珍贵。如何把握和体现主角本身的稀缺xìng这个关键，是这类作品的写手第一个需要关注的问题。毕竟，这类作品写的人多，读者看得也多，为了才能让读者感到有新意，设定主角的专业技能是关键，一路打打杀杀在现在肯定是行不通的。就这样，我们看到了拥有各种各样技能的专业人士跑到异界去发展，如特种兵、军火商、走私犯、兽医、工程师、chūn宫画家等等。

异界类作品还有一个变种，就是另外世界的人来到我们这个世界，或者是魔法世界的法师来到科技时代，或者是外星人来到地球，等等。对他们来说，我们这个世界就是他们的异界。这类作品因为读者对主角代入感和认同感的问题，一般很难走红，但因为主角看问题的角度不同，反而可以写得很有趣，或者很荒诞。比如最有意思的中国足球小说《渐近zì yóu》就是如此，说的就是外星人穿越到了地球人身上之后发生的故事。

没错，《渐近zì yóu》这是足球小说……至少我是如此认为。

写了这么多关于主角穿越作品的文字，其实有时候我会想，除了主角穿越之外，是不是也会有作者穿越这种情况呢？比如女写手们的清穿文，无论是宫斗、夺嗣还是**，看起来都是相当的可怕啊。更可怕的是，女写手们写这类作品的热情，比男主角们穿越到异界寻美还高，实在是难以理解恶趣味啊……难道是外星人或者异界人，大规模穿越到地球上来，好写他们世界所不能写的禁忌吗？

第三章、穿越的方式?谁在穿越

如何穿越，或者说，怎么样才能穿越？

在以前，这个或许是很有趣的话题，只不过到了现在这个全民皆穿的年代，再讨论的话，已经成了一个笑话。尤其是《从今天开始魔王》这样的邪恶动画出现之后。

刚刚开始的时候，人民群众还是把穿越以及穿越方式，当作是一件很严肃的事情来对待的。能穿越者，不是幸运得祖坟冒青烟，就是自己费尽心思的穿越。

当时的穿越方式，大概可以分为有意和无意两种。有意的如项少龙，被人塞进时间机器，或者如内斗帝国，主动进入时间机器；无意的呢，多半是因为疾病或者事故，比如病死了、车祸了、雷击了，然后穿越了。

那个时候，作者们对于穿越方式，还是很认真对待，生怕被读者笑话或者质疑，还追求所谓合理xìng和严谨xìng。

但是到了今天，已经没有作者或者对此表示关注了，穿越类网络作品的第一章，也成了可以直接略过去不读的章节。反正说的都是一个意思：某人穿越了，而这又能有什么新花样呢？

物以稀为贵，什么东西一旦多了泛滥了，也就不值钱了。这好比10年前，我们如果想要购买一个手机，会把这个看作是一件大事，筹备资金，咨询意见、打听行情，然后深思熟虑之后才去购买。买了之后，少不得有意无意地向旁人炫耀一下，而旁人呢，多半也会很配合地投以羡慕的目光。现在呢？手机已经烂大街了，比白菜还便宜，人民群众人手一个，换一个比换衣服还随意，你如果买个新手机还向同事炫耀一下，多半被笑话为土包子。

穿越方式也跟手机一样，短短数年间，从高科技产品沦落到了大白菜的地步。

所以这两年新穿越作品的作者，对于穿越方式，都是随便写写就算了，或者干脆什么都不交待，一下子就穿过去了。穿越方式这东西好比某岛国的AV男优，虽然每一部作品缺不了它，但从来也没有人会在乎它注意它，更不会是作品的卖点。

总之，时代发展到现在，穿越的方式各种各样，大家各显神通就是了，甚至不需要说明如何穿，反正穿了就是穿了。所谓运用之妙，存乎一心就是如此。

另外从保护未成年的角度来看，作者们还是不要把穿越方式写得太详细为好，以免发生如某新闻所说的那样，某对世界观人生观缺乏正确认识的小读者沉迷之后，真的跑到马路上企图通过车祸实行穿越。

那么，谁在穿越呢？答案是拥有特长技能的专业人士，或者对现实不满的普通人士。

穿越者是拥有特长技能的专业人士，这个是作者写作的需要：穿越之后总得干一番事业吧，没有一技之长怎么行？有文凭有经验的话，就算是做个家丁，都能出人头地飞黄腾达。现在已经不是一腔热血闯异界的年代了，光靠蛮干是不行的，至少读者就不会答应。只要有特长，穿越后就能活下来，比如说如果你穿越到类似中国古代的环境，只要你能把《红楼梦》背出来，就至少能混个温饱了。

穿越者是对现实不满的普通人士，这是服务读者的需要。在商业化写作的今天，网络幻想小说跟网络游戏一样，不过是众多消费方式之中的一种，而且还是比较廉价的一种。能有时间看网络幻想小说的读者，属于一秒钟几十万上下群体的可能xìng很小；需要通过幻想小说来进行jīng神按摩的读者，也不大可能对生活充满热情和自信。要想很好的服务读者，就必须急读者所急，忌读者所忌，要让读者产生认同感和投入感。既然读者们大多是对现实不满意的普通人士，那么就让他们在幻想中放飞自我吧，让他们穿越好了。于是在很大一部分的穿越作品里边，主角都是宅男和胖子，失恋者和失恋者，这种类型的人在现实中难以实现自我价值，也只有到穿越世界中去完梦了。这也形成了网络幻想小说写作中的诸多禁忌，如小说中碰到的女xìng必须是处女，到了异界必须老大等等，否则读者就会不买账。毕竟如果现实中不能得到的东西，在梦境中也无法得到的话，未免也太残酷了。

第四章、为什么要穿越?为什么要写穿越

穿越类小说的主角们，为什么要穿越呢？而网络写手们，为什么要写这类题材的小说呢？

这两个其实都是作者需要回答的问题，而非主角需要回答的问题。毕竟，让主角去穿越的，是作者，他们应该对此负责。

作者是主角们的父母，主角们是作者的儿女，父母总是在儿女们身上寄托了他们的理想和希望。

初期的历史类穿越作品，如《中华再起》、《明》、《1911新中华》，都是相当的热血而有责任感，主角们是回到历史上的关键时期，要以自身的力量，为中华民族的复兴和强大奉献力量。那个时候，作者们应该是很认真地探讨各种各样救国的道路，不过，很快写手们就会在商业化写作的发展cháo流中，在订阅数和更新速度的压力下，在众多竞争对手的追赶当中，不再有时间多想这些与收入无关的问题。

他们会意识到，写作不仅仅是一门事业，更是一门生意。而当前世界做生意，是快鱼吃慢鱼，山寨厂吃正规厂。

如上边所说的那样，网络小说发展到了现在，穿越如同大白菜一般不值钱，穿越作品如同流水线生产一般不间息地被创作出来。回想起来，这一切都和珠三角的“世界加工厂”太相似了，廉价的人工成本、高效的加工速度、娴熟的加工工艺，重复类似的产品、对新产品的勇于模仿和怯于创新……有的时候，我都有点怀疑起点之类的VIP网站，是不是都已经沃尔玛化，直接向写手们下订单的了。

“本网站今年需要唐朝穿越文××本，宋朝穿越文××本，要求如下……定价为……交货rì期……有意投标者请于……”

大浪淘沙，商业化的激流势不可挡。如果说网络幻想小说刚刚开始的那几年，穿越者们还是普遍很有理想有抱负的话，基本都有扬我国威复兴民族之类的大志；到了后期的穿越者，在商业利益的束缚下，基本就是为了穿越而穿越了，为了服务读者而穿越了。

或者说，用一句话来概括，以前是“我是来搞革命工作的”，现在是“我是来搞妇女工作的”。

那么，写手们为什么要写穿越题材的作品？

在研究这个问题之前，我觉得不妨先站在一个网络写手的角度上来看，假如你是一个网络写手，你打算写一部小说来赚点零花钱，你不想扑街，你也不准备被抓去喝茶，而且你悲哀地发现，你生活的阅历比较浅薄，你知识面比较狭窄，同时，你的竞争对手也非常多，你的读者群看过各种各样的小说，胃口已经被养刁了。

那么，你该写什么样题材的小说呢？

首先你要面对的是时空管理局的威能。赚不到钱是小事，被抓去喝茶就麻烦大了。因此，太敏感的社会问题你不能写，比较敏感的历史问题你也不能写，反正写了编辑也不敢替你发表。既然社会现实题材和严谨历史题材你写不了，为啥你不写穿越题材呢？主角回到了过去的“安全”历史时代、，或者成为“安全”历史时代的一个真实人物，甚至去了不知所谓的“异界”耀武扬威，不管这样的桥段如何的恶俗，但至少在政治上是正确的啊。穿越之后，那真的是天高任鸟飞、海阔凭鱼翔了，时空管理局再也没有兴趣管你啦。

至于所谓“重生”类小说，因为还可能牵涉到历史问题和现实问题，所以还是有风险，不过现在的写手都很聪明了，一般这类小说都是牢牢地以经济建设为中心，以赚钱和泡妞为基本点，两耳不闻窗外事，一心只数人民币。

回想起当年台湾的武侠小说，在岛内政治高压之下，领军人物如古龙等，纷纷都淡化历史背景，故事都不知发生在何朝何夕，通篇只讲江湖恩怨，不提朝代兴衰，真让人有恍若昨rì的感觉。

第二个要面对的，是读者群体，特别是合理党人的压力。

在很久很久以前，曾经有一部网络小说，叫做《我是**师》……这部网络小说是一部开创cháo流的作品，第一次抓住了年轻读者群体的青chūnyù望，直截了当地为读者提供爽快服务，而不考虑任何所谓的思想深度和情节合理xìng。这部小说当时取得了很大成功，也带起了一阵《我是×××》系列的cháo流，影响相当的深远。

不过呢，这部小说，如果出现在目前的网络小说VIP市场上，估计是既不叫好也不叫座，不但会被骂为毒草，而且订阅也会扑街的。为什么呢？因为读者也成长了。

在写手们不断通过码字赚钱的同时，读者也在发生变化。各种各样的网络小说看得多了，自然会进行纵向和横行比较，并且产生一定的思考。所谓不怕不识货，就怕货比货，单纯的感官刺激，已经不能满足读者的要求，他们在要求文笔之余，还要求合理xìng，合理党人就这样产生了。渐渐地，读者们需要合乎情理逻辑的爽快，而不是没有来由的服务，换句话说，读者开始带着脑子来看写手的作品，并且用自己掌握的知识和常识，来印证检验在作品中看到的一切，并且会发现，因为找到作品的bug或者“雷”而得到优越感，要比单纯因为阅读而来的爽快感更让人舒服。就这样，读者们从小白变成大白，然后如果他们还继续看的话，或许还会变成毒蛇，这就对写手们提出了更高的要求。

不幸的是，顾客是上帝，对于读者们rì益增长的合理xìng要求，写手们只能满足，否则就会被市场淘汰。这样，可怜的写手们就面临着一种尴尬的局面：一方面，作为网络写手从事商业写作，从市场需求出发，要求他们的主角一定要卓越不凡，战无不胜，这样读者才会产生愉悦，感到爽快，才会订阅购买写手的作品；另外一方面，写手们毕竟还是凡人，他们的智力水平比读者高不了多少，他们的生活阅历比较浅薄，知识面也比较狭窄，毕竟网络写手当中年轻人居多，读者们的要求对他们来说，实在是有一定的难度。或者可以这样说，问题就是，如何让智商100写手，如何智商180的主角来？

除了冒着被越来越挑剔的读者嘲笑的风险，强行提高主角的智商之外，写手们采用的解决方法大概有这么三种：一种是既然无法提高主角的智商，那就不妨压低配角的智商，也就是什么国王教宗大贤者，比幼儿园里边的小朋友还好糊弄忽悠；一种是用知识的广度来代替智慧的深度，主角或者不够聪明或者狡猾，但是胜在知识渊博见识深远（在这里要赞美百度和google的伟大一下），这样看起来，似乎也多智近乎妖了，容易取得成功也说得过去；不过，还得要有一个前提条件，就是这些知识，在故事发生的世界里边，也是适用的。最后一种，干脆是一力破十会，不需要提高主角的智商，只需要增加主角的先天优势，实力足够强大了，光靠蛮力，也可以破除一切智谋。

另一方面，写手们还必须面对这样一个事实：他们的jīng力是有限的，而读者对更新速度的要求是无限的，写手们在构思情节的时候，必须综合考虑更新速度，考虑经济效益。这也是目前推理类作品式微的原因：写手就算费尽心思想出一个谜题，足以把所有的读者骗到，然后恍然大悟赞口不绝，但构思这个谜题并且把它写出来所耗费的时间，如果拿来写擂台赛或者校园争风吃醋之类的不需用脑情节的话，字数不知道能够多多少倍，而网络小说VIP订阅的价格，是以字数为标准的。投入和产出不成正比，耗尽脑汁还未必能讨好，这样下来，谁还愿意写推理类的作品呢。

所以穿越类作品，就成了既能够满足读者们对合理xìng的要求，也能够满足作者对写作速度和经济收益要求的好题材了。不管现实世界如何，在被穿越的世界里边，因为受到作品中的“历史”和“现实”条件的限制，那里的上位者，可以是又蠢又笨的；那里的剑圣魔神，可以是弱不禁风的；那里的贤者先知，可以是一无所知，更加不懂炸药或者炼钢的。一个穿越，就把所有合理xìng的问题都结局了。再加上百度知道或者维基百科，更是种田流作品注水卖肉的神器。

网络小说的VIP制度，养活了很多很多靠写作为生的写手，但是流水线般的写作要求，也扼杀了他们写出经典的机会。毕竟商业化写作当中，能够写出经典的，不是没有，但也不多，出名的也就是巴尔扎克、金庸那么几个人。

第三个必须要考虑的，是读者的认同感和代入感。

网络幻想作品刚刚开始流行的时候，由于写手们受到西方奇幻小说（《龙枪》、《黑暗jīng灵》）以及魔幻游戏（《英雄无敌》、《魔兽争霸》）的影响，当时的很多作品，无论是背景还是主角，都是纯粹西方式的，比如《迷失大陆》、《亵渎》等等。那个时候的读者，对此也没有什么意见：毕竟可选择的小说不多，能够有得看就不错了。

等到网络幻想小说进入百花齐放的繁荣阶段，读者们开始变得挑剔了，读者们对作品的背景和主角的认同感代入感问题，也摆在了写手们的面前。

对于一部作品或者一部作品的主角，读者们是否会认同，会代入，很大程度程度上影响到这部作品在商业上的成败。而完全西幻风格的小说，对于获取读者们的认同感和投入感来说，是很不利的。要想读者们认同，就必须让作品中的某些元素跟他们有联系，方便让他们产生自尊心和自豪感，要让他们感到，这部作品说的是“我们”或者“我们这一类人”的故事，而不是某某大陆某某洋人这种跟读者八辈子也搭不上关系的“别人”和“他们”的故事。这也是纯粹西式主角越来越少，而黄肤黑眸黑发的主角越来越多的原因：看一个叫做莱因哈特的人统一大陆建立后宫，肯定没有看一个叫做张标本的人统一大陆建立后宫来得爽。而为了让读者更容易地产生认同感代入感，最近这几年的穿越主角里边，现实世界失败者的比例，如上边所提到的宅男和胖子，失恋者和失恋者，有越来越高的趋势，随着金融海啸的延续，这种情况说不定会越来越明显。

认同感和代入感对商业成绩的影响，在现实中就有很好的例子：张德培只是美籍华人，虽然他从来没有排名世界第一，但就因为他是黄皮肤，在国内的影响就比那些世界第一的都要大；国内的篮球迷，本来喜欢火箭队或者休斯敦这个城市的都很少，但自从姚明去了那里，火箭队对于国内球迷来说，就成了“我们”的球队，在商业上取得了巨大的成果。

在这样的压力下，如果一个写手既喜欢西幻的背景，但又需要在商业考虑读者的认同感和投入感的话，就只能写穿越了：中式主角穿越到西式背景之中。这样既可以发挥自己在背景知识上的特长，又能照顾到读者的情绪，而且因为描写的多半是一个“我们”的人到“别人”的地盘上作威作福，还可以美其名曰弘扬中华文化，扬我国威，可谓是一举三得。

自从任怨的《横刀立马》写了一个我国古代武术大师穿越到西式奇幻世界中纵横天下无人能敌，在商业上取得了巨大成功之后，中穿西类的网络作品，就开始一发不可收拾了。写手们会发现，这样的作品，既因为对背景熟识而容易写，也因为读者容易有认同感代入感而卖钱，那又有何乐而不为呢？我煌煌天朝的传统文化jīng华，如饮食、武术、医术、巫术，纷纷在遥远的西方幻想世界粉墨登场，让异时空的洋人们惊叹莫名，五体投地。幻想世界中每一次的中西文化碰撞，都以天朝的大获全胜而告终。这样的结局，可谓是两全其美：写手们政治上正确了，经济上获利了，读者们在对民族和文化产生了自尊心自豪感的同时，jīng神上也得到了按摩。

不过，如果能把我们的四大糟粕文化：小妾、辫子、鸦片和小脚拿去糟蹋异界人民的话，效果会不会更好呢……

第五章、穿越者们

这一章主要介绍那些著名的穿越者们，以及那些不怎么著名的穿越者们。

1、杨首长——近代历穿越类的先行者，武装革命救国论者。那个时候，杨首长应该是在混铁血社区的。《中华再起》可以说是为当时的网络爱国青年指明了一条发泄心中不平之气的新道路，在那个圈子里边影响深远，带动了一大批类似的作品出现。有了新的道路，大家不必再学《醒狮》那样YY近未来了，我们去改变过去吧。从《中华再起》之后，中国的近代史就被穿越得千疮百孔了。

第一部的《中华再起》和当时的铁血社区一样，充满了理想主义激情。然而后来的二、三部，则是慢慢走向了沉重的现实主义。这期间，铁血社区也变故不断，曾经互称“战友”的“革命者”们，不断地分裂，不断地清洗，果然理想主义的烈焰是无法持久的，这或许是一种巧合呢？从这个角度上来看，不知道是铁血社区影响了杨首长，还是杨首长影shè了铁血社区呢？

另外，《中华再起》应该配合着另外一部穿越《铁血帝国》来看，才比较有意思。当革命的高cháo过去之后，现实政治总是让理想主义者厌恶不已，但这就是生活。

2、石越——文化救国论者。阿越的《新宋》也开辟了一条新的救国道路，一切故事都是从那个穿者羽绒服的石越穿越到北宋开始的。在此之前，穿越回中国的当代青年，基本都是走枪杆子里出政权的道路，通过建立个人的武装力量，来改变历史实现自我。从《新宋》开始，多了一条通过走文化和教育道路，从上层建筑方面入手来达到同一目的的选择。

《新宋》的成功之处，在于发当时的前人所未发，在别的商家都是卖重口味的红烧肉的时候，推出了口味清淡的素菜，而且做工考究，品质jīng良，自然得到了食客们的一致好评。可惜后来出现了长公主干政事件，未免让人对作者颇有微词。现在想来，作者立场虽然不够坚定，但也是情有可原的。腐女之可怕，不是我等凡人可以想象的，没有逼石越和王公子玩**，已经值得读者们念佛了。

石越的成功，产生了穿越到古代之后传播知识教育人才好为人师同时把后人的文化成果据为己有的一个穿越流派，我国古代的文化水平，从此得到了长足发展。比较有影响的如《宋风》，作品里边的主角，真真可称得上“假大全”三字。而我见过最可怕的情节，是某位清穿人士，想通过释放自己的才气来收服四阿哥的智囊邬思道，于是质问那个瘸子：“你知不知道地球是圆的？！”

……如果我是邬先生，当时一定会被雷得魂飞魄散的啊。

3、武安国——《明》的出现，在军队救国和文化救国之外，开辟了一条工业救国的道路，但这只是表象。工业救国的目的，是通过生产力的快速发展，来改变生产关系，通过经济基础来影响上层建筑，然后实现主角或者作者的政治抱负。武安国是机械、冶金双硕士，他穿越回到了明朝，然后走了一条通过工业革命来改变我国封建社会巨大的历史惯xìng的道路；酒徒是真正的左派，坚持他心中的公平和正义，始终在作品中流露者人文关怀。不过他作品质中更多被读者和其他写手关注的，是那条大炼钢铁的铁与火的道路，这或许是一种悲哀。

大工业生产的雄伟景象让人敬畏，大工业生产的显著效果更让人向往，想想看，工业化武装的军队面对还处于小手工阶段的敌人时，该是如何的豪爽奔放啊。于是之后的穿越者，无论是回到古代还是异界，炼钢就成了一门常用技能。就连云大神的《邪神传说》，主角也是冶金和机械双料正太博士——虽然我觉得云大神应该不是专业人士，不懂炼钢，纯粹是凑趣罢了。

4、李富贵——《曲线救国》之前，回到过去拯救我们这个多在多难的国家，是一件很神圣很严肃的事情。但是无语中的这部作品出来以后，人民群众就会发现，原来救国也是一件可以很轻松很有娱乐xìng的事情，关键在于看问题的角度和解决问题的手法不同。

《曲线救国》有点类似武侠中的《鹿鼎记》，对之前的历史穿越类作品进行解构，使得救国和救国不再必须一脸悲壮，一腔狗血和一家全灭。李富贵集中我国传统文化的jīng华和糟粕于一身，以传统的厚黑政治智慧加上穿越者的知识优势，在乱世之中迅速上位，做了很多之前的穿越者所不敢想不敢做的大事：把被俘虏的太平军当作猪仔卖到美国去、暗通英法联军抓拿咸丰好唤醒国人……

李富贵的诸多行为，一开始总是让人觉得唐突甚至难以接受，但是仔细一想，在哑然失笑的同时，大概就会觉得这是解决问题的最好方法了。或者有读者会觉得李富贵过于恶搞，让很多曾经神圣的东西走下神坛，但那是在晚清，三千年未有之大变局，一切皆有可能啊。

《曲线救国》之中的很多理论未必正确，但也能做到自圆其说；读者不必赞成作者的观点，但不妨学习如何换一个角度看问题。看了这部作品，读者或许会那段历史有新的认识，起码洋人不再都是脸谱化的帝国主义侵略者，他们至少可以分为sè目人和昆仑奴……而对近代历史小说类来说，从《曲线救国》开始，洋人的作用越来越大，如何处理好与洋人的关系，并且从中得益，成了每个穿越者不得不考虑的问题。

5、萧然——萧然走的是一条娱乐救国的道路，当然这是夸张的说法……这是一个电影爱好者穿越的故事，也开创了娱乐业穿越题材的cháo流。黯然**厚积而爆发，凭借《大亨传说》一举封神。不过在此之后，他的作品似乎就再也达不到同样的高度了。

《大亨传说》的成功，一半靠的是实力，一半靠的是技巧。作者的知识功底，尤其是对香港电影的认识和热爱，足以支撑这部作品，让读者感到主角，或者说作者确实是有真材实料的；另外一方面，写作手法上的也很取巧，作品中出现的大部分角sè，都是读者所熟识的香港娱乐圈中知名人士，这样就省去了作者塑造人物的麻烦。不需要作者如何描写，读者就已经了解到某个角sè是何种模样，何种xìng情，因为现实当中他的真人就如此。既然省下了塑造人物的功夫，就能把更多的jīng力，放在情节上。这是《大亨传说》成功的原因，或者也是以后作品成绩不理想的原因。

在黯然**以后的几部作品当中，由于不再能够影shè现实中的人物，而必须要塑造虚拟的人物，作者在人物塑造上的不足之处就显露出来了：主角不讨读者喜欢，配角给读者的印象也不深刻。事实上，《大亨传说》当中也没有塑造出哪个让读者有深刻印象的角sè，因为没有那个必要，作品中的角sè本来就在现实中存在，作者不过是用笔把现实中的某人和作品中的某人划根线连起来，然后告诉读者，这个就是某某罢了。一旦这种取巧的方法不能继续，作者的薄弱之处就暴露出来了。

但是黯然**还是值得尊重的作者，虽然大家都知道他最适合写娱乐圈的故事，但是他还是在不断地尝试新的题材和新的故事，即使这样可能会让他在经济上受损。这种两难选择对于很多网络写手来说同样存在：网络商业化写作，要求你变成一只母鸡，每天至少下一个蛋，除了多吃饲料，多喂添加剂之外，甚至多注水之外，似乎没有别的办法。但人的时间和jīng力是有限的，原先积累下来的底蕴，很容易就被淘空。于是有的写手为了回避风险，选择把走红的作品一写几年，如同万里长征，没有完结的迹象。这种选择虽然可以理解，但无论如何也是一种悲哀。

在《大亨传说》之中，还存在着重大的不合理之处。在《血酬定理》里边，吴思写道，在“潜规则”之上，还有“元规则”：暴力最强者说了算。萧然虽然是香港娱乐圈制定规矩的人，但是他的娱乐王朝的基础，是内地国家暴力机关对他的支持，可以说是是建立在流沙上。事实上他根本没有和内地博弈的资格：内地只要把那些打手特工们撤回去，他就马上会被各路大鳄们吃得骨头渣子都剩不下。这对作者来说，或许也是迫不得已，他太爱香港电影了，但香港的黑社会，对于香港电影发展来说，又是无法摆脱的yīn影，只能用援引内地的暴力机构来对付香港的黑社会。这是香港电影和香港电影爱好者的悲哀，作者也只能在幻想中实现他的梦想了。

《大亨传说》之后，受到其影响的网络穿越类作品大概有两类，一个是娱乐类穿越小说，另外一个是香港穿越类小说，可惜都没有什么太好的作品。

娱乐类穿越小说里边，《导演万岁》是穿越到二十年代的好莱坞当一个娱乐业的老板。可惜主角虚伪而自恋，对手浅白而愚蠢，情节狗血雷人。作者为了吹嘘出一个圣人一样的主角，不但在血统、技能、声望、社会关系等方面不断地往主角身上贴金，而且把民权运动、妇女解放运动等美国整个20世纪社会进步方面的成果，都往主角身上扯。更要命的是每次所谓的电影试映，试映仪式上主角的敌人和朋友的表演，次次都是如此的白痴和幼稚，以便衬托主角的伟大和不凡，对我来说那实在是一种折磨。

与之相反的是《娱乐韩国》，重生到韩国娱乐圈的主角，“神一般的男子”。如果说《导言万岁》的主角是自我膨胀的话，《娱乐韩国》的主角，则是自我阉割。虽然作者不停地强调这位穿越者是如何的不凡，但却没有丝毫巨星的觉悟和行为，只是如同狂热粉丝一样，趴在地上仰望作者所热爱的韩国巨星、韩国娱乐圈和韩国文化。而韩国巨星、韩国娱乐圈和韩国文华，在天朝除了哈韩族在乎他们之外，几乎都是被嘲笑的对象。作者不但追星，而且是追韩国星，想要在网络小说圈子里边取得好成绩，难度也太大了。

香港穿越类小说里边，穿越者的职业众多，比如特jǐng、特工、修真者等等，共同点是他们都选择了香港作为穿越地点。为什么要选择香港呢？因为自从《大亨传说》走红之后，网络写手们惊喜地发现，香港是个讲故事的好地方啊。第一点是可以避开时空管理局，写一些不怎么和谐的情节，比如恐怖大袭击、生化流行病、超级海啸台风等等。这样的情节，如果发生在内地的dì dū魔都，肯定是要被和谐的，但香港是一国两制，就没有这种忧虑了。第二是香港是中西文化交汇的地点，不但有各种华人洋人，宗教社团，而且还有黑社会，这可是网络作品的热门题材啊。再发挥想象力的话，说不定还有教庭骑士和幽暗血族、南美巫毒和南洋降头藏在香港的某个角落呢，可写的题材实在是太多了，而这些都是内地不能有不可能有的啊，毕竟中国龙组太强大了……第三就是香港虽然有不少的西方风情，但毕竟还是华人社会，同文同种，写手们无论是搜集资料还是进行描写，都没有什么难度：写一个发生在香港的惊天大劫案，总比写一个发生在纽约的来得容易吧？

6、诸星清氏——《战国福星大事记》应该是网络作品当中，最有意思的rì本战国小说了，或者说最有意思的rì本战国游戏小说。主角“福星”之名完全名副其实，在生命中的每一次重大转折点，都能得到命运女神的青睐。不说在决战关头敌人居然会因为山体滑坡而全军覆灭这样的离奇运气，就算是有限的几次失败，都失败得恰到好处，甚至比获胜的得益更大。败在武田手里，反而获得了坚贞贤明的巨大声望；出征九州铩羽而归，反而在仕途上更进退自如——假如那次大获全胜地把九州征服了，真不知道该如何去面对猜忌之心越来越重的织田信长了。

这部作品适合和另外一部rì本战国穿越类作品，教主的《战国逆风记》一起看。在《福星》里边，我们可以看到诸星的成长过程，看到他在争霸rì本这个游戏中，是如何把账号从“访客”升级到“系统管理员”的。诸星是个有血有肉的角sè，他已经投入到这个游戏当中，会害怕恐惧、会悲伤，会改变。而教主的主角，则是完全是以局外人的心态，来进行封神的游戏，自身无生恋，无死惧，配角无挣扎，无冲动，情节无意外，无悬念，一切的发展，都一目了然，井井有条。如果说黄易的作品象RPG，教主的作品则是象SLG，就差没有在NPC额头上标示忠诚度多少了。

7、周行文——周行文的《重生传说》里边，男主角也叫做周行文……这是网络上第一部取得商业成功的重生类穿越小说，从此之后，各路写手纷纷探讨如何回到过去重活一次以便发家致富的道路，读者也类此不疲。这部作品主要说的，就是如何利用对近未来的“先知”优势，不断地发财，不断地致富，同时不忘报国的故事。读者能享受到的，就是其中积累财富的过程，以及依靠信息的优势，把天下英雄玩弄于股掌之间的乐趣。

模仿者走的也是，也是这样道路，但是没有几个能够取得同样的成功。分析原因，我觉得应该是模仿者们得其形而失其神，只看到了其中的滚滚金钱，却看不到其中的脉脉温情。缺乏了让读者感动的感情描写，重生类的小说其实跟公司的业绩报告没有多大的区别。

8、刘震撼——《兽血沸腾》是静官的封神之作。这部作品当时大获成功的原因，大概有三：一个是更新速度快，这个是网络作品要走红的必要条件了；第二个是世界设定很有特sè，《魔兽世界》风格的世界背景，从此开始被写手们重视，而各种非人类非人形的智慧生物，也开始加入了穿越主角的班底……以及后宫；但在我看来，最重要的一点，是里边的主角刘震撼，是穿越史上第一个著名的粗人型主角，或者说装粗型主角。

在刘震撼之前，穿越主角有忧国忧民的圣徒型，文雅纯洁的乖宝宝型，充满干劲的种马型，狡猾腹黑的智谋型等等，但刘震撼这样的暴发户型的老粗型，估计还是第一次出现，读者看起来，会有耳目一新的感觉。这样的主角，在大多的时候，是不讲策略不讲道理，直接以压倒xìng的力量压垮对手，十分的豪迈奔放，读者看起来，大有人血沸腾的感觉，毕竟恃强凌弱欺负弱者，而且是压倒xìng地欺负身为反面角sè的弱者，也是一件很有满足感的事情。当然，老刘看起来粗，实际只是装粗，装粗的好处在于既能享受粗人蛮不讲理的好处，又不用像粗人一样容易被人利用愚弄，这种两全其美的好事，作者喜欢，读者也会喜欢的。

自刘震撼之后，老粗型和装粗型的主角也开始有了一定的流行了，比如变态男爱好者焚琴烤鹤的《蛮领主》，以及肌肉男爱好者高森的几部作品。可惜的是，都没有达到静官当rì的高度，粗人这一碗饭，也不是能吃好的。

9、黄石——《窃明》是一部成功的小说，也是一部优点和缺点都很明显的小说。作者的文笔并不好，但对历史的研究较深入，对争议话题的把握很成功。在当前的历史条件下，这部作品的出现和走红，是一种必然。天朝功利化的历史观和民族政策，已经让很多人有不舒服的感觉，所缺乏的只是一个发泄的缺口，就算没有《窃明》，也会通过其他途经和其他方法表现出来，比如阎教授的挨打事件。

《窃明》影响了很多读者和网络写手的历史观，也引领了历史穿越类作品的翻案风。

10、杨凌——《回到明朝当王爷》的情节其实并没有太大的出彩之处，但就是角sè塑造得出sè，尤其是女xìng角sè。杨凌这个角sè没有太多鲜明的xìng格，但他的后宫真的是多姿多彩、各具特sè。如果说海岩是塑造小受类男主角的大师，那么月关则是塑造各种风格美女的高手。

论后宫描写的出sè程度，在起点只有《世界那么大》可以和《回明》相比。但那个不是穿越作品，男主角xìng格也比《回明》更复杂。

11、范闲——不知道有多少读者会喜欢范闲呢？反正我是不喜欢的。《庆余年》可以说是一流的文笔和构思，二流的角sè，三流的题材。不过能够把穿越和宫斗这类老题材写到这种程度，也算是功力深厚了。

我个人喜欢这部作品却不喜欢范闲的原因，大概是它情节虽然曲折有悬念，但过于言情化，yīn气太重，读者一直有被压抑的感觉，却没有释放压力的途经。不过，现在看来快要结尾了吧，希望能够《肖申克的救赎》一样，沉静平淡yīn郁了90%的时间，在最后几分钟来个来个大高cháo大爆发。范闲羞涩地笑了那么多年，也该拍案而起，大喝一声了吧？

12、林风——林风或许是网络作品里边，最经常被使用的主角名字，《窃国大盗》里边的林风，无疑是其中最有个xìng的一个。这个角sè对于传统穿越者形象的颠覆xìng，比李富贵更厉害，所作所为充满了合理的荒诞xìng，让读者目瞪口呆不知如何是好。一切正印证了该作品的简介，“我们所能做的，就是在此见证逆天”。

13、李开阳——在《不称职的兽医》里边，李开阳同志回到了尚未入关之前的后金控制区域，然后通过走上层路线，最终成就大业。其人拥有动物类配种药技术，触类旁通，研发出人类用chūn药从而发家致富上位，最后得国……还真是英雄莫问出处啊。

14、大蛇——大蛇究竟真名叫做什么，已经不可考。在索斯的《法师故事》里边，他因为当不上主角，所以站在了主角，也就是作者的对立面，企图统治世界，最终失败身亡。大蛇也算是穿越者之中，比较失败的一个了，可见所谓穿越者的优势，跟主角光环比起来，还是颇有不如的。

15、蒋孔明——在《苍天霸血》的故事当中，从本世界穿越到异世界的蒋孔明同学，因为缺乏生存能力，差点就死掉。最后很幸运地被主角所救保住了小命，很不幸地在获救的同时被主角实施了jīng神控制，从此只能心甘情愿地替主角效犬马之劳……。眼看主角统一天下建立后宫而兴不起半点野心，连生育下一代都兴趣索然，穿越者沦落至此，其郁闷程度，估计比上边所说的大蛇，还要悲惨。

第六章、被穿越的世界?我们的世界

被穿越的世界和我们所存在的现实世界之间，都有些什么联系，又产生了什么影响？

一切历史都是当代史，同样，一切被穿越的世界，都和现实世界息息相关，或者是客观世界某种现实在虚幻世界中的投影。作者们生活在现实之中，写这类穿越小说的时候，不可能不受到现实世界的影响。现实世界的事物，都能够在穿越小说中得到体现。现实中所渴望的，穿越小说中来实现；现实中的缺陷，穿越小说中来弥补。并且穿越小说中体现的思想和倾向，经常xìng的受到现实世界时事政治的影响。这点在穿越异界类的作品里边，尤其突出。

穿越到异界的穿越者们，他们都会遇到什么，又会做些什么呢？

首先穿越者们大多会发现那里有一个类似客观世界中梵蒂冈的光明教廷，或者类似名字的宗教机构。这个组织总是在jīng神上统治被穿越世界的群众们，然后打着神圣的旗号，其实暗地里虚伪而邪恶，做一些邪恶的事情，站在人类发展的对立面。当然，身为穿越者，又是主角，对于这样的邪教组织，自然要打倒的了。

为什么光明教廷这种组织出场率这么高？一方面，跟我国近代史有关。在那段历史当中，基督教经常和帝国主义侵略者纠缠在一起，不清不楚的地方不少，再加上当前世界上的基督教组织，给我国人民印象好的也不多，对它们反感的人甚众，于是作为写手，自然要顺应民意，在小说里边一边揭露，一边虐待了。

另外一方面，恐怕跟光明教廷这种类梵蒂冈组织，对写手来说是最安全的虚拟BOSS有关。穿越者来到异界，总得有所作为吧。说到底就是要推翻旧秩序，建立新秩序。在这过程中，原有的统治阶层代表秩序和保守，穿越者代表了混乱和逆天。为了能够让自己的上位过程占据道德上的优势，穿越者需要对现有的秩序和统治阶层进行抹黑，也就是用表面上善与恶的冲突，来掩盖实际上秩序与混乱的冲突。问题是，这个被抹黑的对象，该是谁呢？

至少在目前来看，光明教廷这种组织，是最安全的反面BOSS。世界上三大宗教的极端组织里边，如果要在天朝选择一个充当反面BOSS来开骂的话，还有比基督教更安全的吗？佛教那几个在天朝是政治禁忌，基本是不许讨论；伊斯兰教那几个，就算时空管理局允许你骂，但谁敢骂啊？拉什迪就是不信邪，结果一辈子都要当老鼠了。算起来还是基督教的极端组织好，基本是骂不还口的，又不怕被和谐。

其次，我们会发现一个很有趣的人种问题，或者说人种现象。

伟大的穿越者们无论是肉身穿越，还是夺舍或者重生，总是保留着队对黑头发黄皮肤血统的眷恋。然后由于主角模板光环下主角的卓越表现，异界群众们都对黑发黄肤的主角大感敬畏，从而推广到对整个黄种人的人种产生敬畏。这种过于强调外貌和血统的做法，大概是由于目前我国正处于国力崛起时期，作者和读者们需要类似血统论这样的东西，来证明自身种族的优越xìng；而这种需要，又是和现实中虚构世界里边，以好莱坞的阿诺等为代表的白人英雄横行霸道，使得我辈蒙古人种有点心理不平衡有关。李富贵不是说吗，往往越是强调的，就越是缺乏，风头可不能让白种人都占了……

同时存在的，还有对白种女人的仰慕，以及对白种男人的仇视。穿越异界类的小说，主角基本都会邂逅一个公主啊、女王啊之类的贵族女子，并且与之发生一段故事。而这个女子呢，一般是白种人（反正我是没有见过黑种人）。这反映了在现实世界中，世界群众的主流审美观，还是由西方势力主导的。既然广泛流传的文化产品如电视、电影、杂志里边，白种女人都是美的化身，白种女人的美丽标准就是女人的美丽标准，那么在潜移默化之下，异界作品里边，她当然也是了。而异界中出现的白种女人身边的白种男人，一般都是愚蠢或者邪恶，或者又愚蠢又邪恶，存在的意义就是给黑发黄肤的主角打倒。这也是没办法的事情，白种女人原本应该属于白种男人的，不打倒她们，如何推倒她们？而且在很多国人看来，目前我国在世界上最大的敌人，就是白种人了。征服他们的女人，打倒他们的男人，实在是扬我国威的事情——尽管只是在所谓的“异界”中。

最有趣的是，被穿越的世界里边，很少出现黑人，就算出现，也一般是以奴隶的身份出现。这点也是和现阶段大多数人的世界观相符的。或者在现实中，黑人不大为国人们看得起，既不是白种男人那样的竞争对手，也不是白种女人那样的追求对象，只能是被施舍被拯救的可怜人，实在是缺乏存在感。

被穿越的世界，对现实世界又有些什么影响呢？对现实世界，和现实世界的读者产生影响的，主要还是历史穿越类的作品。

对现实的经济条件不满的人，多半选择了重生；对现实世界政治状况不满的话，多半选择异界；而现实的历史教育不满的话，多半选择了历史穿越。

天朝的历史教育，或者说义务教育当中的历史教育，可以概括为古代的辉煌史，近代的屈辱史和当代成就史。这当然是基本没错的，可是未免过于功利，过于政治化。

东亚三国对待本国历史的态度，都很有意思：rì本人总是否认他们祖先做过的事情，韩国人总是在确认他们祖先没有做过的事情，天朝则是对于自己祖先的事情，不同历史条件下有不同的“正确认识”和“客观看待”。

穿越小说对历史教育的功劳，在于它有助于提高读者对历史的兴趣，从多角度多方面来来了解历史，而非仅仅局限于书本上那寥寥几行描述和标准答案。因为写穿越的人多了，被穿越的朝代和历史人物多了，写手们要想标新立异，就必须发前人所未发，做足功课，或是选择比较冷门的人物和事件，或是考证出新的历史真相和新的合理解释。虽然因为商业上的考虑，其中糟粕众多，哗众取宠的更不少，但都从客观上开阔了读者的视野，让他们走出教科书的狭隘空间，走到更广大的天地中去，以更高的标准更强的好奇心去追寻他们心目中的历史真相。

毕竟，无论什么事情，只要多人感兴趣了，就好办了。