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伊娃开始了宝马这支超长广告片的拍摄，这支广告片根据剧本被命名为《法兰西追踪》。
讲述的是几名警察追踪毒-贩的故事, 有飞车、飞机追逐各种戏码, 甚至还有汽车追火车, 算是360°拍摄宝马的靓车。

这支广告片请来的摄影师是英国著名的镜头大师达伦诺夫斯基, 这是伊娃特别向片方申请的, 因为要请这样一位摄影师，所需要的费用可能是寻常摄影师的数倍。

找来了达伦诺夫斯基, 这位英国著名的摄影大师对伊娃也是有所耳闻，这个女孩最近在英国很火啊。

但是他却没有想到的是，伊娃找他来的第一天, 就对他说了一个令人震惊不已的要求。

伊娃对他说道：“我想要全部采取自然光拍摄，这也是我请你来的目的, 我知道你被誉为英国的自然光大师。”

达伦诺夫斯基：“……那也不能全部采取自然光来拍摄吧, 这样的要求我从未听过。”

伊娃很抱歉地微笑：“很抱歉, 但是我确实是这么要求的。”

达伦诺夫斯基虽然觉得这样的要求非常疯狂, 但是作为一个资深的自然光大师, 他也只能去试一试了，“如果是这样的话，可能会花费比一般拍摄更长更复杂的工时以及工作, 我得事先和你说好了。”

“没关系。”

所谓采取自然光拍摄，意思就是全程不通过任何打光设备来补光, 所有的拍摄都是在自然光照下。

这样的优点是很显而易见的, 那就是呈现最真实的景色和光照, 镜头下的风光是最自然美的状态, 这是很多导演所追求的。

但是追求是一回事，真正去做又是另一回事。

追求自然光，或者说是全程追求自然光，太难了。

因为任何人都无法去指使太阳。

整个剧组得疯狂地追随着神奇的自然光的节点，有些光可能只有在这1小时，甚至半小时才会出现。

比如追求清晨光线的话，那么剧组就得每天清晨五点就在原地等好拍摄，而且每天只能拍摄半小时，因为这光太阳只照半小时。

所以，用自然光拍摄实在太难了，大部分导演最后还是会放弃，不过也有一些导演是自然光狂人，比如墨西哥的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多，他的《荒野猎人》就是全程采用在自然光，这也是这部电影封神的原因之一。

在伊娃的坚持下，达伦诺夫斯基开始和伊娃想尽办法在自然光的照射下拍摄这部广告。

不过此时的英国已经进入了一个特殊的季节，所以太阳出来的夹角非常小，每天仅有的几小时光线。

整个剧组往往为了要一个恰到好处的阳光，需要等上一整天，而光线可能就持续半个小时就消失了。

就像拍摄夕阳一样，总是一瞬间就没了。

整个剧组相当于全天处在一个全副武装的状态，所有的演员、化妆师、道具师、布景师都在时时刻刻准备着，一旦光线打下来，整个剧组立刻用飓风一般的速度准备好一切进行拍摄，争取一条TAKE就过。

好处就是，那些美好的景色，都能从镜头里看到，这些都是通过补多少光都补不出来的。

达伦诺夫斯基认为从全程采取自然光这一点上看，伊娃已经是一个有着轻度强迫症的导演了，但是他没想到的是，事情元远不是那么简单……

伊娃在提出自然光这个要求后，还和达伦诺夫斯基提出了自己的另一个拍摄方式——

全程一镜到底。

达伦诺夫斯基当即打断了伊娃，用十分可笑的表情看着她：“这不可能，30分钟的短片，剧本上明显表示了有好几处场景的变化，甚至还有飞机在天空中对轰的戏码，怎么可能全程一镜到底？”

伊娃不急不恼地解释着，“我知道你觉得我是一个疯子，你先听我说完，我所说的全程一镜到底，并非是真的一镜到底，而是由3个10分钟的长镜头伪装成的。”

达伦诺夫斯基回答：“10分钟的长镜头已经不是一般人能做到了，你还要拍三个？然后你打算怎么把三个10分钟长镜头变成一个30分钟长镜头？”

伊娃解释，“用花式转场，将三个长镜头拼接剪辑在一起，伪装成一个超长的30分钟长镜头，如果不是专业人士普通的观众可能甚至不会察觉到有剪辑拼接痕迹。”

达伦诺夫斯基还是觉得不可思议，“你打算怎么做？这不可能……先不说3个10分钟长镜头的难度已经达到天际了，你还要用花式转场把3个拼在一起伪装成一个，这根本已经难度突破天际了。”

伊娃笑着说道：“你跟着我拍就行了，不试试怎么知道不可能达到呢？”

随后伊娃就按照她的想法去规划拍摄了。

达伦诺夫斯基只觉得伊娃这个女的疯得越来越严重了……

他甚至打电话给自己的朋友去抱怨，他的朋友也就是这部《法兰西追踪》的后期剪辑师，因为广告还在拍摄期间，所以素材也没有到他的手上，他在工作室里也没什么事做。

剪辑师在听完达伦诺夫斯基的抱怨后，惊愕地回答：“你说什么？全程自然光？看来这女孩对你很有信心啊。”

达伦诺夫斯基又道：“不仅如此，你听我说……”

然后达伦诺夫斯基就把伊娃的要求都告诉了他。

他说完后，剪辑师张着嘴在那里足足愣了一分钟，“天呐！拍3个10分钟的长镜头？这已经够恐怖了，还要伪装成一个一镜到底是30分钟长镜头？！疯了吧！怎么可能伪装得出来？”

是啊，疯了吧，剪辑师觉得伊娃大概是疯了吧。

因为成名太迅速，让这个女孩迷乱了眼，甚至开始自不量力了起来。

他感叹道：“我记得还有一场飞机的空中战斗戏，这场戏怎么可能做到只用一个镜头来刻画？放心，她到时候会知难而退的。”

达伦诺夫斯基也是无奈说道：“我也等着到了那场飞机战斗戏看她打算怎么拍，如果她真的为了一镜到底而把这场戏拍僵了，我会去和制片方反应的。”

剪辑师挂了电话想，算了，反正这种事他就不参与了，随他去吧，他就一拿工资的。

可是万万没想到的是，三天后，达伦诺夫斯基再度联系他，并且给了他几段素材。

这是一份邮件，达伦诺夫斯基只在素材下留言写了这么一段话——

“我想我们都错了。”

剪辑师一开始还没理解这句话什么意思，他打开第一段素材一看，是之前他和达伦诺夫斯基讨论过的完全不可能用长镜头拍出来的一场飞机、飞车的追逐戏。

我的天，这个伊娃还真的把这场戏给拍出来了？

她到底是这么做到的？这完全不可能啊！

第一个画面，是飞机里坐着的几个人，驾驶飞机的警察带着飞机里的证人逃避后面毒-贩的追逐。

因为飞机出了些问题，他只能在跑道上拖行，而后面是一群开车宝马车追他的匪-徒。

一开始，剪辑师觉得这个画面平淡无奇，因为画面是从正前方拍过去的，扫过机舱里每个人的脸。

剪辑师觉得很正常，大概摄像机就装在飞机的正前方玻璃窗户的位置，因为只有这样的位置才能把机舱里每一个人的脸都拍进去。

然后，画面忽然开始在机舱内进行移动，甚至转了一个90°的角度，从每一个人的侧脸移动过去。

剪辑师开始觉得不对劲了……刚才的猜测看来是错误的，摄像机没有固定在飞机前的玻璃上，不然不可能在机舱内激动。

所以摄影机可能是打破了飞机前方的玻璃伸了进来，并且在飞机舱内转了一圈才能拍到人物的侧脸。

但是很快他就自己打了自己的脸，因为这是一场追逐戏，如果挡风玻璃被砸破了，里面人物的头发肯定会被风吹起来的。

可是他们的头发此刻纹丝不动。

所以，摄像机到底在哪儿？

摄影师再度开始猜测，那么大概这幕戏是绿幕拍摄的吧？

这些飞机啊，车辆啊，都是后期绿幕贴上去的？

所以才能够做成这样在机舱里肆无忌惮的转移视角和画面。

不对啊，不对啊！

这场戏的后期都还没做呢，怎么可能是贴上去的？拍摄都还没完成呢？而且也没听说现场有搭建绿幕啊？！

这只能是实拍的镜头啊！

而且看看这场戏的那些细节，无论是驾车追他们的匪徒，还是枪-击战或者是飙车，都是非常真实的，看得出这场戏确实是在公路上实拍的。

我的个天，那么这个摄像机到底是在哪？！

剪辑师此刻已经按耐不住内心的激动，这个伊娃科迪，借助了这个连他这个专业人士都不知道放在哪里的摄影机，真正地做到了这场戏的一镜到底啊！

我勒个去，她那脑袋到底是怎么想出来的？

她竟然真的把这场完全不可能用长镜头拍出来的机车、飞机枪战追逐戏码，用一个完整的长镜拍了出来！

而且，至今他都没看出那个摄像机到底藏在哪里！

我的上帝……剪辑师已经激动地从椅子上跳了起来，抓起手机就给达伦诺夫斯基发了短信过去。

“告诉我！摄像机到底在哪里！”

然后想了想，他又补充了一句，“这绝对是震慑人类历史的一条长镜头啊！”

这个伊娃科迪，不简单，真的不简单。

她完全做到了老话说的：独步影林靠风格。