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第54章 惊艳

这也是最正常不过的现象,不管是贸易瓷还是民间自用的瓷器,肯定不能跟专供皇室的官窑烧造的瓷器比品质。
但民窑也能出精品,就是价格肯定卖不到官窑那样的天价。

随后的青花花卉纹碟、青花杂耍人物纹盘,其绘画风格也都明显是康熙朝的特征。

后面他更是从箱子里拿了一整套的青花瓷茶具出来,包括,茶壶、茶杯、茶碟、茶碗、茶盖。

同样是特别崭新的,器形和纹饰都是比较传统的,是一整套的牧童骑牛图,画工非常精湛。

这套茶具,同样是康熙朝的,明显感觉得出来,他这次拿出来的瓷器,是以康熙晚期瓷器为主的。

白高睿和白羽娇都是懂茶爱茶的人,对这样的茶具相当喜欢,遗憾的是,没办法用它们来泡茶。

这些瓷器,两人在上手鉴定过之后,也都逐一拍照记录好,标签倒是不用贴了。

白羽娇现在也算是鉴定瓷器的高手了,但如果这瓷器不是夏宇带过来的,她都觉得这不太像是海里出来的。

她也忍不住说道,“师兄现在给瓷器清洗、脱盐做得越发有心得了啊!”

夏宇却道,“是这些瓷器本身保存的比较好,青花瓷也比较好处理,还有一批釉上彩的瓷器,我都没来得及处理妥当。”

“这些瓷器能保存得这么好,应该是掩埋在泥沙中的吧!”白高睿说。

“是的,是密封的船舱,保存条件特别好。”夏宇回答道。

“难怪,出土的都没办法保存得这么好,传世的瓷器就更是如此,过了这么多年,多多少少都是会有所磕碰和损伤的。”白高睿搞这行的,对此自是了解得很清楚。

白羽娇则道,“我觉得品相保存得如此完好的瓷器,都可以让人忽略它们的来处。”

白高睿点头,但也讲不是很好处理。说到底,这样的瓷器太新了,肯定不会故意把它们给做旧,那是糟蹋文物!

不过这个嘛,就看怎么讲故事了!

最重要的,还是瓷器的品质。

夏宇拿出来这样的瓷器,他们御祥斋是敢跟顾客“保真”的。

而夏宇大纸箱里好宝贝并不只有这些,他还带了件品相完整,带盖的青花缠枝莲纹将军罐过来。

同样也是脱盐处理好的,又放在空间里一段时间,这样精品的青花瓷,都是他优先处理的对象。

大将军罐的底部还有“大清康熙年制”的底款。

白高睿只一看顿时就挪不开眼,小心翼翼的上手品鉴了一番之后,又拿出尺子进行了测量,罐高约48厘米,直径约30厘米。

这类型的将军罐始见于明嘉靖、万历年间,至清顺治之时基本定型,盛行于康熙朝,因其盖颇似将军的头盔,故而得名。是当时对外贸易的常见器形之一,器大价格也最为昂贵。

这只大将军罐呈直口,短颈丰肩,鼓腹下敛,撇足。器型稳重挺拔,威猛刚健。胎体洁白,釉面光润。纹饰生动活泼,充满生机。

青花色泽更是鲜艳,令人爱不释手。

最为难得的是,这件青花缠枝莲纹大将军罐品相完美,即便是将军罐的内部瓷胎,都保存得格外完整,没有任何裂纹,可以说是至为珍贵。

即便白高睿纵横古玩江湖几十年,也挺少见到这样品相完整的大将军罐。

瓷器的器形越大,保存起来就越困难,哪怕对于大户人家同样如此。那些从国外回流的大将军罐,能保证大致的完整就很难得。磕碰难免,但出手的时候,基本都会进行修补。有的内部还会有窑炸裂纹,保存不当就会这样。

如此看来,这件保存在海底的大将军罐,反而因为保存的环境好,而逃过一劫。

白高睿在品鉴之余,激动问起他的第一个问题就是,“还有其他的将军罐吗?”

白羽娇也道,“如果是一对或者几对的话,价值就更高了!”

夏宇还真点头说有,现在就在他空间里存放着的,倘若他不怕惊世骇俗的话,现在就可以变出来。但显然,他怕的。

他倒不用多说什么,白高睿和白羽娇爷孙俩都能脑补的,也是因为这样的大将军罐太占地方。

“有就好,阿宇,下次一起带过来呀!”白高睿道。

“嗯,处理好了我就会带过来的。”夏宇回答说。

白羽娇笑着说,“这样的大将军罐,放在店里,感觉都特别能招揽顾客。”

白高睿则是笑,“新顾客倒还好,老杨他们几个老家伙看了肯定会羡慕死。”

他们还是在做好记录之后,才看看还有什么其他好宝贝。

这些瓷器的真假,根本不用说,大开门的。就是来源,必须得编故事,故事讲得好,东西就更容易出手

白高睿打小就浸淫在古玩行,光是听过各式各样的故事,就能够写几十部不重样的了。

夏宇随后拿出来的瓷器,仿佛瞬间就惊艳了时光。

这是一个没有底款的脱胎青花蝴蝶纹小盘,器形全美,青花发色纯正,格外清秀淡雅。

见多识广的白高睿马上就认了出来,“薄胎瓷!”

薄胎瓷又称“蛋壳瓷”,它还有一称呼——“脱胎瓷”。“脱胎”一词,在陶录中是这么说的:“脱胎器薄,起于永窑说其制作的高难,是过手七十二,方克成器。”

瓷器的胎有厚薄之分,越薄的制作难度越高。脱胎瓷是形容瓷器的胎薄如蝉翼,胎体厚度大多在1毫米以内,恍如脱掉胎骨一般。人云:薄似蝉翼,亮如玻璃,轻若浮云。

说的就是这样瓷器的胎特别薄,此刻,白高睿上手这会,甚至都不用强光手电照射,只借助店里的灯光,就能看到薄如蛋壳的青花瓷小盘透光的现象。

他再伸手轻叩,那悦耳的磬石之声更让人如听天籁。

最让他觉得不可思议的,还是这件脱胎青花蝴蝶纹小盘的品相完美,他仔细查看,并没有任何一丝的痕迹。

这对于脱胎瓷器来说,简直算是奇迹,这样的瓷器,他拿在手里的时候,都担心稍微用大一点力气,就把它给捏坏了。

他特别清楚薄胎瓷的制作由来,根据清代人的记载,永乐年间薄胎瓷就已经开始生产,但薄胎瓷在明代的巅峰其实是成化时期。成化斗彩鸡缸杯就是其中最典型的代表,也被拍卖到2.8亿的天价。

在制作薄胎瓷时,先像一般瓷器一样制作胎体,在塑胎阶段确定器型。随后修胎,从器物表面用刀不断刮除胎体,这是薄胎瓷关键的一步,称为利胎。陶录中说的“过手七十二”就是对利胎工序的描述。

胎体修得越薄,难度越高,关键时刻少一刀即厚,多一刀报废。

此时对匠人执刀之手的精度,要求极高,稍一喘息,功亏一篑。

完成这一步之后,再在胎面上施釉,作画。

因为胎薄,此时的画师的手也要格外小心,在保证作画精良的同时,还要特别注意画笔的力度。

上世纪末在景德镇成化官窑遗址,出土了成千上万釉质如白玉胎薄如卵壳的瓷片,可见薄胎瓷的报废率之高。

“只恐风吹去,还愁日炙消”是古人对轻巧秀丽,薄如蛋壳的薄胎瓷的描述,风都能吹去,可见它的轻盈。

薄胎瓷的胎过于轻薄,特别容易损坏,所以能保存至今的薄胎瓷也可以说是硕果仅存。

而到清初的时候,脱胎技术不断发展创新,脱胎瓷色彩也逐渐丰富。粉彩是在康熙晚期开始烧制,至雍正、乾隆时期已臻完善,脱胎瓷再也不是色调简单的填白或青花。五彩、斗彩、珐琅彩和粉彩加珐琅等相继出现,底釉除了白釉,也出现黄釉。

从这件脱胎青花盘,就可以看出雍正时期的青花瓷的风格。

无论造型还是青花的纹饰,都可以用一个“秀”字来概括,与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同,而是代之以柔媚、俊秀的风格。雍正青花不仅品种多、题材广泛、造型多样,而且原料的选择和加工而且更加讲究。

白高睿鉴赏之后,小心翼翼的放到桌上,白羽娇也才小心的拿去观看。古玩行不光是瓷器,很多古玩包括珠宝玉石都“不过手”,前面一个人看了之后,先轻轻放置好,后面的人再那起来看。

防止责任不清,递给人家没接住到底谁的责任?这样的事情也是屡见不鲜。

最重要的还是怕损坏这些易碎易裂的东西,赔钱事小,珍贵的文物打碎了可就再也没办法复原。

白羽娇其实也有上手过不少的脱胎瓷,白高睿搞到各类瓷器的标本就不少,这也是学瓷器鉴定的基本功。

但像这样雍正时候的脱胎青花瓷,还是超级完整的器物,她也是第一次上手。

上手之后也是爱不释手,越看越喜欢。

雍正时期的艺术审美没得说,跟喜欢“农家乐”风格的乾隆完全不是一个档次的,尽管乾隆已经很努力的在搞文艺了。

而白高睿在品鉴完之后也下定论道,“这样的脱胎青花瓷市面上极其罕见,都可以作为雍正时期脱胎瓷的标准件了。”

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